中國山水畫之山石畫法課件

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1、中國山水畫之中國山水畫之 山石的畫法山石的畫法 教學對象：9歲及以上課時設置：6課時教學材料：毛筆、生宣、墨、國畫顏料、毛氈、清水教學目標：1、了解山石的結構規律及不同形態。2、掌握山石的基本皴畫法以及筆墨的表現手法。3、培養孩子熱愛大自然的情懷。教學重點：1、畫山石一般多用中鋒勾出輪廓。2、在暗部的輪廓內加皴法，加強山石的立體感。3、在皴的空間加皴，加強質感。教學難點：石分三面，要求立體。要求有立體感。通過線條的輕重轉折和各種皴法，分別表現石之凹深（背光部，陰面）和凸淺（受光面，陽面），達到石的體積感。石形千姿百態，多種多樣，起手運筆轉折要有力，中鋒側鋒并用，用墨濃淡干濕并用。太行山 湖南張

2、家界南方山脈 山、石是同一種物質的兩種形態。畫石要有聚散之分，散為個體，山、石是同一種物質的兩種形態。畫石要有聚散之分，散為個體，聚許多個體的石則成為整體。山頭的碎石和山腳的石塊均為山的組成部聚許多個體的石則成為整體。山頭的碎石和山腳的石塊均為山的組成部分，石塊的組成方法大小相同。山的結構不僅僅是石塊簡單的堆積，他分，石塊的組成方法大小相同。山的結構不僅僅是石塊簡單的堆積，他有起伏蜿蜒、綿延的走向。山石的畫法很多，前人概括為有起伏蜿蜒、綿延的走向。山石的畫法很多，前人概括為勾勾、皴皴、擦擦、點點、染染五種基本技法，也可以分為皴擦和點染兩個步驟。掌握這些技法五種基本技法，也可以分為皴擦和點染兩個

3、步驟。掌握這些技法就可以山石的體積感、重量感、質量感、空間感及形態變化具體地表現就可以山石的體積感、重量感、質量感、空間感及形態變化具體地表現出來。出來。山石的技法歷代多變，風格各異。山石的技法最能表現畫家的個山石的技法歷代多變，風格各異。山石的技法最能表現畫家的個性，是形成不同風格流派的重點。性，是形成不同風格流派的重點。山石的構成約分為兩大類山石的構成約分為兩大類以俊俏山石為主的，多用硬線條表現。以俊俏山石為主的，多用硬線條表現。以土或碎石為主的，多用柔線條表現。這些不同的線條，就是要下大力認真研究的以土或碎石為主的，多用柔線條表現。這些不同的線條，就是要下大力認真研究的皴法。皴法。大刀劈

4、斧山石大刀劈斧山石小刀劈斧山石小刀劈斧山石披麻皴山巒山坡披麻皴山巒山坡 勾勾就是利用線條來勾勒山的輪廓、結構和形態。一般從左上方就是利用線條來勾勒山的輪廓、結構和形態。一般從左上方起筆，然后順勢成其石形。勾勒用筆要有起伏、轉折、停頓、剛柔、虛起筆，然后順勢成其石形。勾勒用筆要有起伏、轉折、停頓、剛柔、虛實和粗細變化。勾勒的輪廓線不能重復，用筆要活潑，不可板滯，用墨實和粗細變化。勾勒的輪廓線不能重復，用筆要活潑，不可板滯，用墨要濃淡自然，有濕有干。山的陽面的輪廓線多偏鋒，可細些輕些：陰面要濃淡自然，有濕有干。山的陽面的輪廓線多偏鋒，可細些輕些：陰面則相反。這樣有助于表現體積感。勾好外輪廓以后，再

5、分成數來表現石則相反。這樣有助于表現體積感。勾好外輪廓以后，再分成數來表現石頭的形體結構。頭的形體結構。畫數石聚合，大小石塊要前后左右分布得當，避免平鋪羅列，或是畫數石聚合，大小石塊要前后左右分布得當，避免平鋪羅列，或是以大間小，或是以小間大。但不可散亂、互不相應、互不相關，應聚散以大間小，或是以小間大。但不可散亂、互不相應、互不相關，應聚散得益，層次分明。得益，層次分明。畫石是畫山的基礎，因此應從石頭畫起。步驟是：先起稿，然畫石是畫山的基礎，因此應從石頭畫起。步驟是：先起稿，然后勾墨線。古人講：后勾墨線。古人講：“石分三面石分三面”這是最起碼的要求，一個立方體這是最起碼的要求，一個立方體有六

6、個面。一般能看到三個面。而山的形狀不規則，凹凸不平，是有六個面。一般能看到三個面。而山的形狀不規則，凹凸不平，是個多面體，因此在能見到的為三個面中，又能看到許多小面。否則個多面體，因此在能見到的為三個面中，又能看到許多小面。否則就沒有立體感。就沒有立體感。元黃公望元黃公望寫山水訣寫山水訣講：講：“畫石之法，先從淡墨起，可改可畫石之法，先從淡墨起，可改可救，漸用濃墨者為上。救，漸用濃墨者為上?！币话銇碚f，陽面線細墨淡，陰面線粗墨濃，一般來說，陽面線細墨淡，陰面線粗墨濃，通過勾墨線可以大體表現出山脈的陰陽向背。通過勾墨線可以大體表現出山脈的陰陽向背。勾石步驟勾石步驟先淡后濃先淡后濃先淡先淡后濃后濃

7、 國畫國畫畫山石時，勾出輪廓后，再用淡畫山石時，勾出輪廓后，再用淡干墨側筆而畫，叫做皴。干墨側筆而畫，叫做皴。皴是中國山水畫技法之一，即用干、濕不皴是中國山水畫技法之一，即用干、濕不同的筆墨畫出樹、石、山體的紋理，增強其質感。同的筆墨畫出樹、石、山體的紋理，增強其質感。唐以前，山水畫中的石頭無皴，到了唐代后唐以前，山水畫中的石頭無皴，到了唐代后期至五代，山石才出現了皴法有了皴法，山石就有了立體感、體積感、重量期至五代，山石才出現了皴法有了皴法，山石就有了立體感、體積感、重量感和質感。在千百年的積累下，皴的技法復雜，名目繁多，如大、小斧劈皴，感和質感。在千百年的積累下，皴的技法復雜，名目繁多，如

8、大、小斧劈皴，刮鐵皴、折帶皴、雨皴、牛毛皴，大、小披麻皴等，皴法的變革往往是新的刮鐵皴、折帶皴、雨皴、牛毛皴，大、小披麻皴等，皴法的變革往往是新的山水畫風誕生的契機。山水畫風誕生的契機。這是由于各地山石不同的地質情況，形成了上是不同的地質和地貌，在這是由于各地山石不同的地質情況，形成了上是不同的地質和地貌，在畫法的表現上也產生了較多的皴法。這些都是歷代山水畫家從客觀事物中體畫法的表現上也產生了較多的皴法。這些都是歷代山水畫家從客觀事物中體驗得來的。驗得來的。目前我們將皴法大概分為三大類目前我們將皴法大概分為三大類:披麻類披麻類、斧劈類斧劈類、點皴類點皴類。披麻皴披麻皴多由參差松軟的線條組成。中

9、鋒用筆，線條輕松靈活。多由參差松軟的線條組成。中鋒用筆，線條輕松靈活。用筆的次序是縣勾勒輪廓，然后按輪廓加皴，以表現山石的走勢、脈絡、用筆的次序是縣勾勒輪廓，然后按輪廓加皴，以表現山石的走勢、脈絡、結構和體積感。這種皴法常用來表現江南土質松軟，形體元順的山石。結構和體積感。這種皴法常用來表現江南土質松軟，形體元順的山石。披麻皴披麻皴中，筆線條長的稱中，筆線條長的稱為長披麻皴；為長披麻皴；短的為短披麻皴；線條更短的被稱為短的為短披麻皴；線條更短的被稱為豆瓣皴或雨點豆瓣皴或雨點皴；線條硬挺而作不規則的交叉時則皴；線條硬挺而作不規則的交叉時則稱為亂柴皴；稱為亂柴皴；線條松而屈居者，叫解索皴。還有荷線

10、條松而屈居者，叫解索皴。還有荷葉、亂麻、折葉、亂麻、折帶等皴法大致都是從披麻皴派生來的。帶等皴法大致都是從披麻皴派生來的。因此披麻皴因此披麻皴被視為畫山石的基本功來訓練，可得被視為畫山石的基本功來訓練，可得到舉一反三的到舉一反三的效果。效果。披麻皴法披麻皴法用筆要干要毛，線條要求流暢活潑，松而不散，同時還要用筆要干要毛，線條要求流暢活潑，松而不散，同時還要注意虛實疏密關系。畫時可以皴擦兼用，先以干筆作皴擦，以求骨力，逐漸過渡注意虛實疏密關系。畫時可以皴擦兼用，先以干筆作皴擦，以求骨力，逐漸過渡到濕筆，注意體現到濕筆，注意體現“干濕球風，潤含春雨干濕球風，潤含春雨”的效果。的效果。披麻皴法易用積

11、墨法，先從淡墨畫起，可改可救，次筆增添?？傻玫綕獾m披麻皴法易用積墨法，先從淡墨畫起，可改可救，次筆增添?？傻玫綕獾m宜的的效果，由蒼茫渾厚之感。宜的的效果，由蒼茫渾厚之感。披麻皴披麻皴 斧劈類斧劈類皴法分為大斧劈和小斧劈，利用劈斧皴要以方折挺勁皴法分為大斧劈和小斧劈，利用劈斧皴要以方折挺勁之筆出之觸，但不能妄生圭角，要以方筆之側鋒，根據山石的形態結構，之筆出之觸，但不能妄生圭角，要以方筆之側鋒，根據山石的形態結構，爽快地爽快地“劈劈”過去，不易重疊，或直劈或橫劈，要恰到好處。斧劈皴法過去，不易重疊，或直劈或橫劈，要恰到好處。斧劈皴法筆觸多呈三角形，筆中含墨要飽和，下筆要用力，速度要快，才能得

12、到筆觸多呈三角形，筆中含墨要飽和，下筆要用力，速度要快，才能得到峻爽之效。通常用以表現質地堅硬、棱角分明的巖石。石紋斷裂的高聳峻爽之效。通常用以表現質地堅硬、棱角分明的巖石。石紋斷裂的高聳山巖，多用大斧劈皴法來表現；側面懸崖、石紋細碎則宜用小斧劈皴。山巖，多用大斧劈皴法來表現；側面懸崖、石紋細碎則宜用小斧劈皴。披麻皴和斧劈皴的比較披麻皴和斧劈皴的比較硬線條硬線條劈斧皴劈斧皴軟線條軟線條披麻皴披麻皴 筆法中的點，不僅限于繪畫苔蘚。點的形狀也有橫、直、圓、尖、瓜子形筆法中的點，不僅限于繪畫苔蘚。點的形狀也有橫、直、圓、尖、瓜子形、馬蹄形馬蹄形等等等等 點類皴法可以表現雜草雜樹以及山石的明暗和形體，

13、有助于畫面的氣氛和精神的點類皴法可以表現雜草雜樹以及山石的明暗和形體，有助于畫面的氣氛和精神的顯露。顯露?！懊准疑剿准疑剿本褪怯命c類皴法來表現就是用點類皴法來表現“雨中春樹萬人家雨中春樹萬人家”的意境。的意境?，F在表現郁郁蔥蔥的山嶺也用這種方法來表現?，F在表現郁郁蔥蔥的山嶺也用這種方法來表現。荷葉皴荷葉皴 斧劈皴斧劈皴米點皴米點皴折帶皴折帶皴斧劈皴米點皴牛毛皴解索皴披麻皴荷葉皴亂柴皴雨淋皴云頭皴 皴法是多種多樣的，有柔性的皴法是多種多樣的，有柔性的、有剛性的有剛性的、有縱向的有縱向的、有橫向的有橫向的、有線類有線類的的、有塊面的有塊面的、點類的等等。如何將這些技法融合在一起呢點類的等等。如

14、何將這些技法融合在一起呢?下面我介紹幾種下面我介紹幾種方法。方法。1 1、不同的皴法結合運用：運用這種技法時，要記住、不同的皴法結合運用：運用這種技法時，要記住“互讓互諒互讓互諒”。柔性的。柔性的披麻類皴法要與剛性的劈斧類皴法往往不易協議，可采用過渡的方法。披麻類皴法要與剛性的劈斧類皴法往往不易協議，可采用過渡的方法。2 2、將同一類皴法系統中的不同皴法結合起來，比較容易掌握，這類皴法很、將同一類皴法系統中的不同皴法結合起來，比較容易掌握，這類皴法很容易協調在一個畫面之內。容易協調在一個畫面之內。3 3、各中點類皴法的運用主要是根據畫面的具體情況來定的，要靈活運用，、各中點類皴法的運用主要是根

15、據畫面的具體情況來定的，要靈活運用，千萬不可拘泥。千萬不可拘泥。4 4、運用潑墨、運用潑墨 破墨留白等方法過度不同的皴法：首先要講究清渾，講究虛破墨留白等方法過度不同的皴法：首先要講究清渾，講究虛實。留白是實中之虛，起到緩解畫面氣氛的作用。實。留白是實中之虛，起到緩解畫面氣氛的作用。有人說擦是有人說擦是“不帶筆處的皴不帶筆處的皴”。此話雖不全面但是也有道理。此話雖不全面但是也有道理。擦就是以干的擦就是以干的、較松的筆觸側鋒掃擦，也可以用干濕兼備的墨或用干的淡墨，較松的筆觸側鋒掃擦，也可以用干濕兼備的墨或用干的淡墨，必要時也可以用彩墨。這種方法并不是每張畫都要用到的，用的時候也并不是很多，必要時

16、也可以用彩墨。這種方法并不是每張畫都要用到的，用的時候也并不是很多，過多會使畫面產生、枯、燥、臟、膩等，要適當的運用，使畫面產生靈動之感。過多會使畫面產生、枯、燥、臟、膩等，要適當的運用，使畫面產生靈動之感。名家常用皴法名家常用皴法 披麻皴（亦稱披麻皴（亦稱“麻皮皴麻皮皴”，董源、巨然用之，有長短之分）、直擦皴，董源、巨然用之，有長短之分）、直擦皴（關仝、李成用之）、雨點皴（亦稱（關仝、李成用之）、雨點皴（亦稱“芝麻皴芝麻皴”，形大的稱，形大的稱“豆瓣皴豆瓣皴”，范寬用之）、卷云皴（李成、郭熙用之）、解索皴（有直解索、橫解索，范寬用之）、卷云皴（李成、郭熙用之）、解索皴（有直解索、橫解索，諸家

17、用之者多，王蒙一變為細長飄曲之狀，稱諸家用之者多，王蒙一變為細長飄曲之狀，稱“游絲裊空法游絲裊空法”）、牛毛皴、）、牛毛皴、荷葉皴（趙孟頫用之）、鐵線皴（唐人用之）、長斧劈皴（許道寧用之，荷葉皴（趙孟頫用之）、鐵線皴（唐人用之）、長斧劈皴（許道寧用之，亦名亦名“雨淋墻頭皴雨淋墻頭皴”）、小斧劈皴（從李思訓小鉤筆發展而來、李唐、劉）、小斧劈皴（從李思訓小鉤筆發展而來、李唐、劉松年用之）、大斧劈皴（李唐、馬遠用之）、帶水斧劈皴（夏圭用之）、松年用之）、大斧劈皴（李唐、馬遠用之）、帶水斧劈皴（夏圭用之）、鬼臉皴鬼臉皴荊浩用之）、米芾拖泥帶水皴（先以水褊抹山形坡面大小之處，荊浩用之）、米芾拖泥帶水皴（

18、先以水褊抹山形坡面大小之處，用蘸墨橫筆點出，亦稱用蘸墨橫筆點出，亦稱“落茄法落茄法”）、彈渦皴（閻次平用之）、括鐵皴）、彈渦皴（閻次平用之）、括鐵皴（吳鎮用之）、折帶皴（倪瓚用之）、泥里拔釘皴（夏圭師李唐之法，江（吳鎮用之）、折帶皴（倪瓚用之）、泥里拔釘皴（夏圭師李唐之法，江參喜用之）、骷髏皴、破網皴（吳偉用之）、刺梨皴（由豆瓣皴出，巨然參喜用之）、骷髏皴、破網皴（吳偉用之）、刺梨皴（由豆瓣皴出，巨然用之）、馬牙皴（李唐用之）、馬牙鉤（李思訓、趙千里等，用于青綠山用之）、馬牙皴（李唐用之）、馬牙鉤（李思訓、趙千里等，用于青綠山水）。表現樹身表皮的皴法，有鱗皴（松樹皮）、繩皴（柏樹皮）、交叉水）

19、。表現樹身表皮的皴法，有鱗皴（松樹皮）、繩皴（柏樹皮）、交叉麻皮皴（柳樹皮）。點擦橫皴（梅樹皮）、橫皴（梧桐樹皮）。上述皴法，麻皮皴（柳樹皮）。點擦橫皴（梅樹皮）、橫皴（梧桐樹皮）。上述皴法，乃歷代畫家根據山石的地質結構外形，樹木的表皮狀態，而創造的表現形乃歷代畫家根據山石的地質結構外形，樹木的表皮狀態，而創造的表現形式。后人列著自然界的變遷改造和繪畫技法的演進，各種皴法將不斷發展。式。后人列著自然界的變遷改造和繪畫技法的演進，各種皴法將不斷發展。所謂點法，是指山水畫中的點葉所謂點法，是指山水畫中的點葉、點苔點苔、點樹點樹、點山點山等技法。點有圓等技法。點有圓、扁扁、禿禿、尖尖、粗粗、細細、老

20、老、嫩嫩、橫橫、斜斜、平平、直的不同的形態。點的作用很多，如直的不同的形態。點的作用很多，如：有的是為了表有的是為了表現畫面完整現畫面完整、草木豐茂；有的是為了點睛提神，以彌補草木豐茂；有的是為了點睛提神，以彌補畫面色調的灰平；有的是因為畫面皴筆繚亂，加點以掩畫面色調的灰平；有的是因為畫面皴筆繚亂，加點以掩蓋毛病。當然在皴染之后，如果感覺畫面筆墨自然爽朗，蓋毛病。當然在皴染之后，如果感覺畫面筆墨自然爽朗，在可點可不點的情況下，也可以不加點。在可點可不點的情況下，也可以不加點。染染可以分為墨染和色染兩種，可以分為墨染和色染兩種，有時兩者通用。染可以表現物體的有時兩者通用。染可以表現物體的色調，加

21、強山水的厚重感、質感、色調，加強山水的厚重感、質感、空間感，豐富、協調畫面的每一個空間感，豐富、協調畫面的每一個地方。還可以表現特定的天氣狀況。地方。還可以表現特定的天氣狀況。渲染法有積染法、分染、烘染、罩渲染法有積染法、分染、烘染、罩染、接染、點染、渲染等?？傊?，染、接染、點染、渲染等?？傊?，然不等于平土，著墨色也要講究筆然不等于平土，著墨色也要講究筆法，墨接色域要柔和，千萬不能法，墨接色域要柔和，千萬不能“糊糊”、“膩膩”、“臟臟”、“悶悶”。中國山水畫的傳統技法中國山水畫的傳統技法畫山石應運用畫山石應運用輕重、轉折、頓挫輕重、轉折、頓挫的的勾線和皴擦勾線和皴擦以表現山石的不同以表現山石的

22、不同姿態、結構和質感。姿態、結構和質感。古代名家創造許多皴法，常見的皴法有：古代名家創造許多皴法，常見的皴法有：披麻皴、斧劈皴、荷葉披麻皴、斧劈皴、荷葉皴皴、折帶皴、米點皴、折帶皴、米點皴等。等。石分三面石分三面 立體感立體感 皴法皴法 質感質感樹分四枝樹分四枝 立體感立體感畫樹葉的方法：畫樹葉的方法：點葉法、雙勾葉法點葉法、雙勾葉法(夾葉法夾葉法)中國畫講究中國畫講究詩、書、畫、印詩、書、畫、印融為一體。融為一體。中國畫的構圖也就是古人所說的中國畫的構圖也就是古人所說的經營位置經營位置。（章法、布局）。（章法、布局）總結總結表現一山一石，要注意主次聚散，大小相間，要有對比，求得變化表現一山一

23、石，要注意主次聚散，大小相間，要有對比，求得變化和生動，要襯托，避免山石形象的雷同。和生動，要襯托，避免山石形象的雷同。學習中國山水畫的有效方法，是臨摹與寫生交叉進行，相輔相成，學習中國山水畫的有效方法，是臨摹與寫生交叉進行，相輔相成，有機結合。臨摹不等于復制，而是要細心研究分析原作的藝術與技有機結合。臨摹不等于復制，而是要細心研究分析原作的藝術與技法，取其精華，去其糟粕，掌握重點地進行學習。臨摹是手段而不法，取其精華，去其糟粕，掌握重點地進行學習。臨摹是手段而不是目的，不能生搬硬套，要用臨摹取得的技法與寫生結合起來，并是目的，不能生搬硬套，要用臨摹取得的技法與寫生結合起來，并為自己的創作創造必要的技法條件，這就要求初學者領會原作的立為自己的創作創造必要的技法條件，這就要求初學者領會原作的立意、形體、構圖、氣韻、筆墨、色彩的關鍵所在，做到胸有成竹，意、形體、構圖、氣韻、筆墨、色彩的關鍵所在，做到胸有成竹，然后下筆，切不可不假深思，輕率動手。然后下筆，切不可不假深思，輕率動手。課題延伸：觀察或回憶自己看過的山山水水、田野、人家為素材，畫一幅水墨山水畫。要求大膽運用筆墨的關系，努力創造出畫面水墨的意境。